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今天我們談論的小劇場，最開始發端于國外的“自由劇院”。這種形式帶來了一場反傳統、具有實驗性質的戲劇運動，而這一特性也成為根植在小劇場作品中的強大基因。與當初不同的是，在當下的文化生活中，小劇場已不再是一種非主流的空間，也不是所謂大劇院的附屬，它成為一種與大劇院平分秋色的劇場樣式。觀演關系、內容形式、新興技術，都在這里獲得了重新思考和呈現。

中國的小劇場戲劇發軔于20世紀80年代，時至今日已經走過四十多年。從對于人性、道德的嚴肅討論，到貼近社會、充滿時代性和都市性的表達，小劇場作品已經在社會上形成一種文化現象，對當代都市文化產生了不容小覷的影響力?！?022年中國演出市場年度報告》顯示，小劇場等新型演藝空間話劇演出場次占到話劇市場的66.26%，這說明越來越多的小劇場作品得到了市場的認可，小劇場已經成為新時代中國話劇發展繁榮的重要一環。

同時，也毋庸諱言，當前小劇場創作走入了一個平臺期。創作氛圍似乎不如以前那樣熱絡，原創力稍顯匱乏，許多創作團隊“求穩”的心態加重，不少作品偏離了小劇場創作先鋒性、實驗性、創新性的初心，市場上能夠給觀眾帶來意外之喜的作品偏少。包括本次展演的部分作品，也存在原創性不足、與大眾審美心理相結合不夠、宣傳推廣有待加強等問題。

走得再遠澳門心水論，也不能忘記來時路。面對困難和挑戰澳門心水論，小劇場創作者要捫心自問：為何要從事小劇場創作？是不是丟掉了創作初心？中國小劇場創作先驅、北京人藝導演林兆華曾說過，中國的小劇場有三大任務，總結起來就是要做戲劇普及、提供實驗陣地、重新詮釋經典。林先生在20世紀80年代末提出的這三點，對今天的小劇場創作依然極具啟示意義。

小劇場是做實驗的地方，它面對的觀眾更寬容、更現代、更年輕，創作者在這里可以大膽探索、拓寬邊界。作為小劇場的創作者，不怕失敗、不怕批評是基本素質。在未來的小劇場發展中，尤其要重視以下三點。

每一次創作都是創作者對自己內心的重新挖掘。小劇場需要的文本，一定立足于創作者生命中不可復制的體驗。小劇場強調創新，真正有力量的創新不是拾人牙慧，而是一次探索和重構之旅。我們要關注日常，關注時代，關注自己和周圍人的生命體驗，開掘個體生命中閃亮的一面，以彰顯“人”的生命特點來激發文本的豐富性。

小劇場可以以小見大，它是反映舞臺藝術原創能力的“晴雨表”。戲劇這門藝術雖然受到舞臺空間、創作資金等各方面的限制，但在小劇場創作中，創作者還是應該秉持對自由、理想、美的終極追求，努力嘗試新題材、探索新領域，突破舞臺帶給創作者的限制。同時，創作者既要有“銳氣”，也要有“匠心”，既要提升戲劇文本的豐富性，也要提升戲劇文本的質量。

小劇場具有打破“第四堵墻”(戲劇術語，指一面在傳統三壁鏡框式舞臺中虛構的“墻”)的空間特色，其在某種程度上重構了劇場的觀演關系，這是小劇場在觀眾培育方面具有的獨特優勢。因此，“試驗田”的定位不應限制小劇場的表達，小劇場可以也應當面向廣大都市觀眾，走進大眾的生活圈，用具有審美價值、充盈時代氣息的作品吸引觀眾。

如果說大型劇院是舞臺藝術的動脈，那小劇場就是文化生活中的毛細血管。小劇場的概念不僅指物理空間、演出區域，更是一種文化的精神入口和象征。隨著演藝空間的培育和發展，我們一方面應打開空間上的想象力，讓空間深入觀眾的生活——小劇場作品既可以在劇場演，也可以在街區、公園、商場、胡同演?？傊?，要相信觀眾對藝術的感悟力和接受度，不斷拓展演出空間澳門心水論，讓戲劇成為老百姓更便捷的消費選擇。另一方面，我們還要發揮小劇場強大的創新能力和適應能力，擁抱沉浸式、互動式、數字化等新興表達，用技術創新驅動表達創新，滿足觀眾多樣化的審美需求。

前人有言，戲劇就是“活人演活人，給活人看”的藝術，只有人的活力被激發、被點燃，創作者和觀眾才能找到靈魂的交匯點。

小劇場創作的實驗性、探索性、創新性，對人才提出了更高要求。為培養更多人才，社會應給予小劇場藝術更多寬容，允許業界有一定的容錯率，尤其要給青年創作人才更大的自由度和包容度，因為他們的藝術探索需要更多“試錯”支點。

小劇場建設不僅是搭臺引客，也是城市文化生態建設的一部分，它在某種程度上決定著一座城市的“審美點”落在何方。所以，小劇場演出的成果，不只體現在票房和獎項上，還體現在它為城市帶來的文化面貌和精神氣質上的革新。

無論對于創作者，還是對于觀眾，小劇場都具有一種撫慰和療愈的力量，溫潤著進入這個空間的每一個人的心靈。這不僅回答了小劇場戲劇為何要寫下去、演下去的問題，也要求小劇場戲劇持續求新求變。

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